EEG（2011）
 
《拂了一身还满》——小人物的青春与大时代的反思
 
厂牌：EEG / 人山人海
语言：中文 / 粤语
曲风：Electro-Pop / Synth-Pop 
推荐：《小心许愿》《红眼症》《拂了一身还满》
 
黄耀明发新专辑了。“你可以当它是在1994年《明明不是天使》之后，我的第二张国语碟。”黄耀明在微博上谈及此专辑的时候如是说。时逾多年再发国语专辑多少令听众因时光荏苒而感唏嘘，但且不论奔五的年纪，至少从心态和对音乐的敏锐度上看来，明哥依旧是黄伟文笔下“戴琉璃冠冕，衬毛毛披肩”的小王子：华丽、妖冶、永不老去。而作为其二十余年音乐生涯中为数极少的国语专辑之一，《拂了一身还满》则是黄耀明借港乐的班底，在电乐的糖衣包装下为华语乐坛注射的一针强心剂。
 
08年的黄耀明在《King of the Raod》中以借公路为主题、以民谣为载体谈人的生老病死。有人认为其中折射出了黄耀明的中年危机感，实则未然。《King of the Road》更趋向于一种对人生的理性审视以及对各年龄层特质的探讨，而在《拂了一身还满》中，黄耀明似乎才将有关“青春”的话语权放大。“拂了一身还满”取自南唐后主李煜《清平乐》中“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”一句。原词未着一个“春”字而道尽伤春感怀之情，而专辑化用后半句为题，多少令人猜见几分感伤与叹惋之意。《第二次青春》以自我对话的形式呈现出了对往昔的追忆与嗟叹；一粤一国的《车路士的男孩》与《切尔西的女孩》中描绘的的青年人形象相映成趣，仿佛是明哥以过来人的身份在分别颂赞着年轻人的坚壮与娇美；而《汕尾以南》中“没有承受不了的纠缠/只有惊心动魄的喜欢”般的句子出自此时的明哥之口更是平添几丝洗尽铅华后的柔情蜜意。
 
除“青春”这一话题外，专辑中探讨社会现象的部分在单曲《下流》率先面世后便可管中窥豹。关于将音乐与社会话题共冶一炉的歌手，上世纪80到90年代的内地有崔健，台湾有罗大佑，香港便是达明一派，单飞后的黄耀明同样承袭着之于一位歌手的社会责任。诚然，流行歌手针砭时弊无疑是吃力不讨好，一方面与主流市场的需求格格不入，另一方面需处处提防内地文化局的脆弱神经。但明哥仍直言“我不认为主流歌手一定要唱政治歌，但是要明白，人是政治动物，有改变社会的权利。”于是在《拂了一身还满》中，周耀辉写《下流》，描述竞相涌入上流之人忘却自在为人的自由；黄伟文写《小心许愿》，讥讽贪婪奢望之人与梦想背道而驰；林夕写《红眼症》，批判觊觎他人之人迷失自我。三者无不刀刀切中时下社会的要害，极言时代洪流中现代人的通病，于同时又展现着生于大时代中急流勇退的智慧。似乎十年前《穷风流》中那句“就做快活的狗/任浮华溜走”般带着穷酸劲的快乐早已是对此的铺垫。
       
谈及此次专辑风格的走向，黄耀明则明确表示“这张唱片是比较极端的，无论是强劲的还是幽静的歌，都加入了很多电子效果”。在《拂了一身还满》中的黄耀明一面在歌词中渗透着“兼济天下”的人文情怀，一面又在音乐性方面“独善其身”。于是，在歌词滥俗的电子舞曲的不断冲击着音乐市场的当下，黄耀明选择在歌词题材中融入了更多古典元素。《四大发明》中周耀辉信手提笔凑出新四大发明，清脆的钢琴声配以Drum’n’Bass碎拍相当有趣。同名曲《拂了一身还满》由香港知名文人迈克填词，带有浓厚文言色彩的笔触与二十年前其为达明一派所作的《石头记》如出一辙，而换上了Synth-Pop的包装后又令人联想到陈珊妮与李端娴那张踩着电子节拍玩遍唐氏宋词的《拜金小姐2005》，颇有冲撞之美感。而其中的异曲同工之妙自然与专辑制作团队中李端娴(Veegay)本人的加入不无关系。随后，早前陆续曝光的“大紫禁城三部曲”虽有将专辑中古典元素放大的趋向，但由于其加入使听众略感冗长以及明哥蹩脚的国语发音，将其放在专辑当中并非明智之举。
 
多年以来，黄耀明与电乐似乎已形成某种自在联系，因而也总能在不同时期做出最具前瞻性的举动，再经由人山人海这样向来保持高水准的幕后团队打磨，《拂了一身还满》自是许多人无法拒之于年度最佳门外的一张大碟。黄耀明于其中完成了小我与大我的融合，也适时地留给了我们更多关于音乐与社会的思考。
 
文/TristanShen
 
01.第二次青春 (国)
02.车路士的男孩(featuring 普普乐团) (粤)
03.汕尾以南 (国)
04.下流 (国)
05.小心许愿 (粤)
06.红眼症 (粤)
07.四大发明 (国)
08.拂了一身还满 (国)
09.最大的宫殿 (大紫禁城 I) (国)
10.飞飞飞 (大紫禁城 II) (国)
11.燕子飞 (大紫禁城 III) (国)
12.绝色 (粤)
13.切尔西的女孩 (featuring 普普乐团) (国)